只要有一臺電腦或一部手機，寫下短短140個字以內的文字，每個人都可以成為信息的發布者和傳播者———這就是微博帶來的一種嶄新的傳播生態。在新華社的報道中，2010年被稱為“中國微博崛起年”。2010年，微博成為一種文化、一種生存狀態，由微博而形成的獨特語言風格，甚至一種特殊文體，也在逐漸被人們所習慣、接受，人們的閱讀習慣和發言方式都在發生變化。與此同時，微博小說也在挑戰著人們對傳統文學的認知。
你可以對微博不感興趣，但你沒法忽視它的存在
早上睜開眼，伸個懶腰，先摸出手機，登錄微博，發一條信息，然后再瀏覽一遍評論才起床。這是網友“小魚”半年以來養成的習慣。
網友小魚是青島一家外企的職員，27歲，目前單身。自從微博介入她的生活后，她自嘲就像有了男友，“形影不離”。微博，成為繼博客之后的另外一個人群聚集的江湖。
早上9點上班，打開電腦，登錄微博，回復評論。然后再點擊小S、趙薇、潘石屹等明星微博，瀏覽一遍，遇到有感覺的評論就跟著“踩”一下，留下“腳印”就走。看著微博里濃縮出來的百字左右的語言精華，她的心情會一下子很快樂。
除了處理工作事務，她不斷盯著微博空間的變化，只要有空就貼上幾句。有時候甚至只是簡單的一個驚嘆號：“！”“關鍵是參與，微博的快捷和簡短，讓大家覺得‘織圍脖’的過程充滿了快樂。”她說。
下班后就更忙了。走在街上，她隨時可以拍下一些奇奇怪怪的東西，比如某個美女搞怪的衣著或動作，然后傳到微博上，便會引發一陣波動。
當心情不爽或者工作不順利時，微博便成了她傾訴的空間。“今天我好煩，心情陰得要滴雨。”“時間在悄悄流走，我在做什么？”……只言片語的發泄，會讓她失衡的心理暫時得到平靜。
沉醉微博世界，有時她也會深感不安。“過于迷醉成癮，總歸是不好的，比如工作會走神，熬夜會影響精力，現在經常覺得眼睛發澀，滴眼藥水也白搭，我知道任何事都該有節制，但是現在卻很難罷手。”
她有時會拿潘石屹的一句話做擋箭牌：“你可以對微博不感興趣，但你沒法忽視它的存在。因為它具有如此強大的影響力，讓你不得不為自己占個座。”
微博的滲入速度極快！據第三方調研機構DCCI預計，截至2010年底，中國互聯網微博累計活躍注冊賬戶數將突破6500萬個，2011年中將突破1億；2011年底、2012年底、2013年底，這一數字將分別有望突破1.5億、2.8億、4.6億。
微博為何有如此魔力？有傳媒界人士稱，這首先跟人們生活的快節奏有關系，而且微博的注冊程序很簡單，一般只需提供用戶名和密碼，然后通過手機隨時發表自己的心得，了解別人的想法。“每個人都有傳播消息的欲望，比如每天把發生在自己身邊的事情告訴親友，與他們共享。”
“被微博”時代還能熱多久
中國社科院《2010年中國社會形勢分析與預測》評價微博是“殺傷力最強的輿論載體”。微博與手機、互聯網緊密結合，正以碎片的形式改變著我們共同生活的這個世界。
專家們不斷描述我們這個碎片化的時代———人們的注意力很難持久，孩子們養成了超文本鏈接的瀏覽習慣，很難按照一個邏輯推演過程完整地看一本書。
與之相關的另一個問題是，在這個缺乏耐心的浮躁時代，嚴肅的問題被消解了，比如談嚴謹的專業問題，跟帖者寥寥無幾，但是談論明星的逸聞趣事，則會蜂擁四起。
這讓很多學者感到沉重的無奈。“目前，微博交流成了流行的社交方式，很多年輕人可能在現實生活中沒有多少朋友，但是在網絡上卻異常活躍，他們的朋友可能屬于不同的生活圈子，生活中很少有交匯的時候，但是在虛擬的網絡空間中卻無話不談。此時，微博起到的是一個臨時紐帶的作用，把很多不同圈子里的信息匯集在一起。但是你接受的是破碎的、毫無邏輯性可言的信息，而不可能是系統的、富有理性的信息。”
有人說，我們的成人世界正在貶值，我們在一個兒童化的社會。兒童的世界往往是片段化的，興趣難以穩定。其實從BBS到博客再到微博，中間不過短短幾年的時間，當一陣陣新的網絡熱潮掀起，微博熱還能持續多久呢？
“覺得自己是‘被微博’了，潮流來的時候，控制不住跟了上去，但是堅持不了多久，可能自己就懶散了。畢竟生活還是現實的，微博的光芒還是難以照進現實的啊。”“鳥在飛”于11月15日最后一次更新微博時留言道。
微博小說被斷言為“短命文體”
2010年推出的首部微博小說《圍脖時期的愛情》受到網民與媒體關注。小說講述的是“我”(大叔)與一個明星的故事，其間穿插著人到中年的“我”對世界的觀察與認識。小說再現了都市人忙碌的生活，“微博”如同對白一般穿插于情節中，網絡語言俯拾即是，人物處理問題的手段包括拍照、發帖、炒作等網絡行為。“在每節140字內完成1至3個包袱，至少要完成一個情節點，我覺得這正是微博小說的一個特點。這樣可以提高大家參與轉發、互動的積極性。”作者聞華艦在接受采訪時說。
文學評論家認為，微博在個人性、創造性和形式感方面與文學有諸多切合點。但也有網民指出，《圍脖時期的愛情》出于吸引眼球的目的，內容尺度“大膽”、“格調不高”，“會傷害文學本身的純粹性”。
前段時間有條新聞，說日本作家競相寫微博小說。一位名為 仁成的作家所撰寫的《喃喃自語的人們》，連載三周來，“跟隨者”已近萬，被評論家評價為“也許是 仁成的最高杰作”。但 仁成卻指出，微博小說的流行可能只是“一過性”的，隨著下一種新媒體的登場，無數的“喃喃自語”會像泡沫一樣，消失得無影無蹤。
和手機小說的巨大發展潛力不同，微博小說可能會因為形式與概念上的新鮮而引起一時注意，但終歸避免不了成為一種“短命文體”。這么說是因為自誕生以來，微博小說就存在著天生的致命缺陷。這些缺陷包括它的呈現形式———語錄體。毫無疑問，語錄體是微博信息的主要呈現方式，它講究在140字的篇幅以內，有頭有尾地敘述完一條信息，并且表達觀點或傾向，而情節的延續性則是小說的魅力所在，微博小說的語錄體無疑是對小說情節延續性的巨大破壞。
此外，微博小說的碎片式結構，也會使其失去生存根本。除非跟隨者、關注者、“粉絲”只訂閱一位作家的微博且形成連續性閱讀，才能夠明白作家的微博小說立意在哪兒、人物性格是什么、情節發展怎樣。而事實是，絕大多數微博讀者的關注和訂閱對象，不可能只是一位作家。他們的微博
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本文標題：2010“圍脖”狂熱下的文化浮躁
地址：http://m.sdlzkt.com/a/01/20111231/228241.html
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