最近有條新聞，說日本作家競相寫微博小說。一位名為辻仁成的作家所撰寫的《喃喃自語的人們》，連載三周來，“跟隨者”已近萬，被評論家評價為“也許是辻仁成的最高杰作”。但辻仁成卻指出，微博小說的流行可能只是“一過性”的，隨著下一種新媒體的登場，無數的喃喃自語會像泡沫一樣，消失得無影無蹤。
和手機小說所潛藏的巨大發展潛力不同，微博小說可能會因為形式與概念上的新鮮而引起一時注意，但終歸避免不了成為一種“短命文體”。這么說是因為自誕生以來，微博小說就存在著天生的致命缺陷。這些缺陷包括它的呈現形式—語錄體。毫無疑問，語錄體是微博信息的主要呈現方式，它講究在140字的篇幅以內，有頭有尾地敘述完一條信息，并且表達觀點或傾向，而情節的延續性則是小說的魅力所在，微博小說的語錄體無疑是對小說情節延續性的巨大破壞。
此外，微博小說的碎片式結構，也會使其失去生存根本。除非跟隨者、關注者、“粉絲”只訂閱一位作家的微博且形成連續性閱讀，才能夠明白作家的微博小說立意在哪兒、人物性格是什么、情節發展怎樣。而事實是，絕大多數微博讀者的關注和訂閱對象，不可能只是一位作家。他們的微博
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本文標題：微博寫作難成大器
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