在劉震云看來(lái)，現(xiàn)在不管是作者還是導(dǎo)演，都在尋找適合寫(xiě)作和拍攝的故事，都帶著一種焦慮的情緒在尋找。而他認(rèn)為對(duì)作家和導(dǎo)演或者編劇而言，有比 尋找故事更重要的東西，那就是見(jiàn)識(shí)。“一個(gè)作者，一個(gè)導(dǎo)演，能否寫(xiě)好作品拍好作品，講好故事，不是故事的問(wèn)題，主要是見(jiàn)識(shí)的問(wèn)題。首先是在生活中有見(jiàn)識(shí)， 其次才會(huì)在小說(shuō)中、在電影中有見(jiàn)識(shí)。”

　　野心勃勃型 有朝一日做導(dǎo)演

　　代表人物：麥家

　　麥家無(wú)疑是這幾年最受影視劇導(dǎo)演歡迎的作家。他的諜戰(zhàn)小說(shuō)被改編成影視劇，從柳云龍的《暗算》到陳國(guó)富的《風(fēng)聲》，均收獲了不俗了收視率和票 房。今年8月，又一部改編自麥家諜戰(zhàn)小說(shuō)的電影即將面世——麥兆輝和莊文強(qiáng)聯(lián)袂執(zhí)導(dǎo)的《聽(tīng)風(fēng)者》，邀來(lái)了梁朝偉和周迅出演男女主角，對(duì)麥家的原著小說(shuō)進(jìn)行 了大刀闊斧的改動(dòng)。不過(guò)麥家對(duì)此并不介意，他說(shuō)：“把小說(shuō)改編成電影，就像是用麥粒做成面包，用草藥做成膠囊，當(dāng)中需要的變異不言而喻。我不介意導(dǎo)演把人 物關(guān)系，甚至人物性別都改了，只要是為電影的美而改。”

　　麥家對(duì)做電影編劇興趣缺缺，他的“野心”是要做電影導(dǎo)演，把自己的小說(shuō)《暗算》搬上大銀幕。長(zhǎng)期與電影導(dǎo)演合作，麥家也學(xué)到不少東西，深知作家 當(dāng)導(dǎo)演的優(yōu)勢(shì)和劣勢(shì)。“中國(guó)影視發(fā)展到如今，癥結(jié)還是缺乏好的原創(chuàng)劇本。作家對(duì)劇本的審美能力當(dāng)然毋庸置疑，作家做導(dǎo)演的劣勢(shì)在于作家通常是關(guān)在家里創(chuàng) 作，而拍影視劇需要團(tuán)隊(duì)協(xié)作，與各種各樣的人打交道。我相信這也是大部分作家的弱項(xiàng)。”的確，當(dāng)年王朔也說(shuō)過(guò)：“當(dāng)導(dǎo)演要有大量的耐心跟人搞關(guān)系。我沒(méi)這 耐心，我必須有個(gè)得力的執(zhí)行導(dǎo)演，現(xiàn)場(chǎng)我完全可以不用管。我就看著監(jiān)視器，就說(shuō)行和不行，總體把握。”

　　麥家的初步計(jì)劃是找一個(gè)不知名的導(dǎo)演一起合作，“他負(fù)責(zé)技術(shù)層面，我負(fù)責(zé)對(duì)人物的把控，這是我的強(qiáng)項(xiàng)。”作家當(dāng)導(dǎo)演，如何贏得投資人信任也是一 道難關(guān)，麥家也坦承這關(guān)不好過(guò)，表示將從小成本電影拍起。“我寫(xiě)小說(shuō)，尤其是寫(xiě)諜戰(zhàn)，有人甚至沒(méi)看過(guò)就敢給高價(jià)。但是如果我要執(zhí)導(dǎo)一個(gè)片子，投資人心中是 有疑問(wèn)的。所以還是從小的做起吧。”

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本文標(biāo)題：電影，重新站回文學(xué)肩上

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