《三國(guó)演義》開(kāi)篇就寫道：“話說(shuō)天下大事，分久必合，合久必分……”就像電影與文學(xué)，原本是繆斯的一對(duì)雙生子，文學(xué)給電影提供養(yǎng)分，電影則用蒙太奇的手法將文學(xué)故事更加生動(dòng)地演繹出來(lái)。但他們的關(guān)系卻十分微妙，有時(shí)親密無(wú)間，有時(shí)若即若離。

　　上世紀(jì)八九十年代，中國(guó)第五代導(dǎo)演在國(guó)際影展上頻頻拿獎(jiǎng)，張藝謀、陳凱歌等因此蜚聲國(guó)際。而值得一提的是，第五代的崛起恰好趕上國(guó)內(nèi)文學(xué)創(chuàng)作的一個(gè)高峰期，他們?nèi)〉玫妮x煌，離不開(kāi)劉恒、余華、蘇童等作家的幫助。這些作家或提供原著小說(shuō)以供改編，或直接參與電影劇本創(chuàng)作。以張藝謀為例，回溯他《英雄》之前的電影作品，除了1988年拍攝的《代號(hào)美洲豹》外，其他的如《紅高粱》、《大紅燈籠高高掛》、《菊豆》、《秋菊打官司》、《活著》等電影都是以文學(xué)作品為藍(lán)本的。尤其是《活著》，電影劇本對(duì)原著的改編較少，它的成就可以說(shuō)是站在文學(xué)原著的肩膀上獲得的。而那時(shí)的導(dǎo)演，很注重從文學(xué)作品中汲取養(yǎng)分。

　　隨著電影行業(yè)市場(chǎng)化進(jìn)程的開(kāi)啟，電影票房逐年攀高，電影導(dǎo)演的收入和名氣也不斷增長(zhǎng)，漸漸成長(zhǎng)為可以與作家齊名，甚至是比作家更有名的名人。于是，他們?cè)陔娪皠?chuàng)作中有意無(wú)意地希望擺脫作家的“束縛”，與作家文學(xué)脫離關(guān)系。當(dāng)時(shí)幾乎每個(gè)名導(dǎo)演麾下，都養(yǎng)了一個(gè)編劇班子，他們專門負(fù)責(zé)根據(jù)導(dǎo)演的個(gè)人意志編故事。《英雄》、《十面埋伏》、《無(wú)極》就是這個(gè)時(shí)期的產(chǎn)物。編劇班子依附于導(dǎo)演而存在，這就注定他們的創(chuàng)作難以超越導(dǎo)演的個(gè)人思維。這樣做的優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)都十分明顯：優(yōu)點(diǎn)是可以把導(dǎo)演的個(gè)人風(fēng)格展現(xiàn)得更為強(qiáng)烈、更為徹底；缺點(diǎn)是在敘事上毫無(wú)創(chuàng)意，甚至錯(cuò)漏百出，許多情節(jié)都難以自圓其說(shuō)。就像王朔曾經(jīng)指出的那樣，《英雄》編劇班子里的王斌、李馮跟作家劉恒完全不是一個(gè)量級(jí)的。王朔認(rèn)為《英雄》的劇本如果擱在劉恒手里，就算主題還是宣揚(yáng)權(quán)力崇拜，表現(xiàn)手法也要高明得多。當(dāng)然，在名導(dǎo)光環(huán)的“庇佑”下，這類主題先行的電影作品在市場(chǎng)上很是火了一陣子，而后才漸漸被觀眾識(shí)破其外強(qiáng)中干的本質(zhì)，各位大神級(jí)名導(dǎo)也在觀眾的罵聲中褪去光環(huán)。至此，中國(guó)電影在創(chuàng)作上的軟肋完全暴露了出來(lái)。

　　為了改變這一現(xiàn)狀，現(xiàn)在的電影導(dǎo)演紛紛轉(zhuǎn)向文學(xué)作品尋找故事和靈感。從茅盾文學(xué)獎(jiǎng)得主到當(dāng)紅網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，接連被搬上了大銀幕。譬如現(xiàn)在正在熱映的陳凱歌新作《搜索》，就改編自網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)《請(qǐng)你原諒我》；陳嘉上執(zhí)導(dǎo)的《四大名捕》改編自溫瑞安的同名武俠；8月即將上映的諜戰(zhàn)電影《聽(tīng)風(fēng)者》改編自麥家的小說(shuō)；9月上映的《白鹿原》改編自陳忠實(shí)的同名小說(shuō)；而年底即將上映的馮小剛新作《一九四二》則改編自劉震云的《溫故一九四二》……兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)到如今，若即若離的電影與文學(xué)再度燃起了激情，再度“聯(lián)姻”。上世紀(jì)八九十年代的那次“聯(lián)姻”中，第五代電影導(dǎo)演是主導(dǎo)，作家只不過(guò)是提供故事的陪襯。而這次的“聯(lián)姻”則不同，電影界急缺優(yōu)秀的劇本，作家手里掌握著資源，當(dāng)然比上次“聯(lián)姻”擁有更大的話語(yǔ)權(quán)和選擇權(quán)了。

　　作家們的選擇性“觸電”

　　被觀眾罵了多年“不會(huì)講故事”之后，中國(guó)電影界終于洗心革面，決心拋棄草臺(tái)班子，轉(zhuǎn)而向?qū)�業(yè)寫故事的人“求”故事。每年開(kāi)拍的電影很多，好故事 卻難求。這樣的市場(chǎng)供求關(guān)系下，寫出好故事的作家突然發(fā)現(xiàn)自己多了很多選擇：既可以出售改編權(quán)，自己做甩手掌柜；也可以參與電影劇本改編，最大限度地保證 電影忠實(shí)于原著；甚至還可以跨界做導(dǎo)演，把自己的小說(shuō)搬上大銀幕。不管怎么選，他們都認(rèn)同一點(diǎn)：從文學(xué)作品到電影，改動(dòng)是必然的，怎么改則體現(xiàn)了編劇和導(dǎo) 演的見(jiàn)識(shí)。

　　放心大膽型 甩手掌柜做到底

　　代表人物：溫瑞安

　　武俠小說(shuō)家溫瑞安，在文學(xué)界早已功成名就。他的多部作品被改編成影視劇，包括現(xiàn)在正在熱映的《四大名捕》和即將開(kāi)拍的《四大名捕2》，改編權(quán)收 益不菲。他曾透露，《四大名捕》中的每個(gè)名捕都給他帶來(lái)超過(guò)300萬(wàn)港幣的版權(quán)收入。近年來(lái)，溫瑞安因視網(wǎng)膜脫落做過(guò)兩次手術(shù)，現(xiàn)在被家人嚴(yán)格控制上網(wǎng)時(shí) 間，因此他更傾向于把有限的時(shí)間用來(lái)寫作。至于電影改編，出售改編權(quán)給信得過(guò)的公司或者導(dǎo)演就好，自己不去操心，做個(gè)“甩手掌柜”。

　　當(dāng)然，再信得過(guò)的導(dǎo)演，都未必能領(lǐng)會(huì)到作者原著的精神。溫瑞安就曾直言，《四大名捕》之前被改編過(guò)十多次，沒(méi)有一次使他感到滿意。“大多數(shù)都改 得支離破碎，面目全非。即便是有過(guò)硬的交情，當(dāng)時(shí)談劇本改編的時(shí)候如何的言之鑿鑿，后來(lái)還是始亂終棄，甚至將劇本，整個(gè)公司轉(zhuǎn)手給別人的情況都有。把四大 名捕拍成‘四不像’的怪物的也大有人在。”好在“甩手掌柜”溫瑞安對(duì)各種亂改都不是很看重，他說(shuō)：“就當(dāng)看小孩子們搞的化裝舞會(huì)好啦。”

　　這次陳嘉上執(zhí)導(dǎo)《四大名捕》，把“四大名捕”都變成了有超能力的俠客，無(wú)情更是化作女兒身，不僅懂得讀心術(shù)，還能用意念發(fā)暗器……電影與原著的 巨大差異令不少觀眾感到不適應(yīng)，紛紛吐槽。“甩手掌柜”溫瑞安卻愿意出來(lái)力挺陳嘉上，他承認(rèn)陳嘉上的確將小說(shuō)原來(lái)的結(jié)構(gòu)打散、重新組合，做出了非常大的改 動(dòng)。“雖然我內(nèi)心不一定欣賞這種改動(dòng)，但對(duì)他們的工作表示理解和支持。因?yàn)椋�關(guān)于俠的精神、俠客草根化，陳嘉上導(dǎo)演與我，還是有不少相通之處。”正因?yàn)?此，溫瑞安繼續(xù)授權(quán)陳嘉上拍攝《四大名捕2》。

　　親自上陣型 作家編劇一身兼

　　代表人物：劉震云

　　與只寫小說(shuō)的溫瑞安不同，劉震云不僅是小說(shuō)作者，也是電影編劇，這就注定他會(huì)更深層次地參與電影的創(chuàng)作。劉震云很早就與馮小剛合作，從《一地雞 毛》到《手機(jī)》，再到《一九四二》。他不是一個(gè)被動(dòng)的作者、編劇，而是一個(gè)電影創(chuàng)作的積極參與者。他甚至明確地表示自己還“單身”，期待有遠(yuǎn)見(jiàn)的影視公司 來(lái)“迎娶”。

　　在與馮小剛合作的三部作品中，《手機(jī)》并不是改編自劉震云的小說(shuō)。相反的，劉震云的小說(shuō)《手機(jī)》是改編自《手機(jī)》這部電影。當(dāng)時(shí)馮小剛找到劉震 云，想把一篇散文《老吳太太》改編成電影劇本。結(jié)果在討論過(guò)程中發(fā)現(xiàn)大家不斷鬼鬼祟祟地出去接手機(jī)，于是劉震云提議：“不用找別的故事，其實(shí)就可以寫手 機(jī)。《手機(jī)》寫的不是手機(jī)，是人心。”《一九四二》是一部醞釀了十多年的作品，劇本幾易其稿。由于劉震云的原著小說(shuō)是調(diào)查體，里面講的是各方面的人對(duì)待災(zāi) 荒的態(tài)度，國(guó)民黨的態(tài)度、日本人的態(tài)度、傳教士的態(tài)度……并沒(méi)有一條明確的敘事主線。在研討時(shí)，不少業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為這樣的小說(shuō)并不適合改編成電影。最后劉震 云對(duì)馮小剛提議：“劇本分兩種。一種是一堆聰明人在賓館你一句我一句對(duì)出來(lái)的。另一種是我們?nèi)プ叱鰜?lái)的，這個(gè)是笨的人做的事情。我們倆應(yīng)該都是笨人。我想 我們倆走一下，里面涉及到的所有省份，我們都走一下。”于是，劉震云與馮小剛?cè)ギ?dāng)年災(zāi)民逃難的路線——河南、陜西、山西、重慶走了一圈，故事就生長(zhǎng)出來(lái) 了。

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本文標(biāo)題：電影，重新站回文學(xué)肩上

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