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電視連續(xù)劇《辛亥革命》在中央電視臺一套播出之后,受到廣大電視觀眾和各方面專家的好評,下一步將在中央電視臺八套繼續(xù)播出。這部電視劇是紀(jì)念辛亥革命100周年重點(diǎn)劇目之一,去年被中宣部列為重點(diǎn)影視選題規(guī)劃。幾年來,通過天津市委宣傳部、天津電視臺的精心組織,通過全體主創(chuàng)人員的共同努力,反復(fù)打磨、精雕細(xì)琢,終于,這部電視劇以宏大厚重的面貌呈現(xiàn)在廣大觀眾面前,為紀(jì)念辛亥革命100周年活動獻(xiàn)上了一份厚禮,也為我國重大革命和歷史題材影視創(chuàng)作提供了有益的啟示。

這部電視劇堪稱全景式反映辛亥革命的宏大史詩。從同盟會的發(fā)起到護(hù)國革命,重大的歷史事件和歷史人物全面而眾多。電視劇用寬廣的藝術(shù)視角、豐富的情節(jié)內(nèi)容、深刻的思想內(nèi)涵和鮮明的藝術(shù)個(gè)性,展現(xiàn)出19世紀(jì)末至20世紀(jì)初波瀾壯闊的歷史畫卷,謳歌了追求國家獨(dú)立和民族解放的革命先驅(qū)者矢志不渝的奮斗精神。該劇在思想和藝術(shù)上表現(xiàn)出三個(gè)鮮明特色。

第一,深刻反映出革命是中國近現(xiàn)代歷史發(fā)展的必然趨勢和巨大推動力。它用大量的筆墨描寫了以孫中山先生為領(lǐng)袖的革命者一次又一次的探索和實(shí)踐。清王朝大勢將去,國家貧弱,外國列強(qiáng)瓜分中國,人民生活在水深火熱之中,各種斗爭錯(cuò)綜復(fù)雜。如何在歷史洪流中找到方位,各種人物紛紛登場亮相,有革命者,有頑固派,有改良派,各種陣營內(nèi)部也不斷出現(xiàn)懷疑者和變節(jié)者。在國家面臨危亡的關(guān)頭,只有革命才能成為挽救國家、挽救社會、挽救民族的必然趨勢。孫中山先生高舉革命旗幟,堅(jiān)持革命路線,領(lǐng)導(dǎo)一大批革命黨人和無數(shù)愛國志士,聚集在“振興中華”的偉大旗幟下,廣泛傳播革命思想,連續(xù)發(fā)動武裝起義,有力推動了革命大勢的形成。辛亥革命推翻了清王朝統(tǒng)治,結(jié)束了統(tǒng)治中國幾千年的封建君主專制制度,極大地推動了中華民族的思想解放,為中華民族發(fā)展進(jìn)步探索了道路。歷史證明,反對封建專制必須通過革命的手段,抵御外侮、實(shí)現(xiàn)國家民族救亡圖存必須通過革命的途徑，這是在進(jìn)步與倒退、光明與黑暗較量中做出的正確選擇。這部電視劇主脈非常清晰,把辛亥革命推翻封建專制統(tǒng)治、反抗外國列強(qiáng)壓迫、對中國社會進(jìn)行根本變革的必要性和必然性深刻揭示了出來,用藝術(shù)的形式讓廣大觀眾深刻理解了辛亥革命的偉大意義和歷史發(fā)展的客觀規(guī)律。

第二,大力弘揚(yáng)了中華民族的偉大精神。辛亥革命的爆發(fā),是中國人民爭取民族獨(dú)立、振興中華深切愿望的集中反映,也是當(dāng)時(shí)中國人民為救亡圖存而前赴后繼頑強(qiáng)斗爭的集中體現(xiàn)。全劇始終貫穿著以愛國主義為核心的民族精神這一主線,用詳盡的筆墨描寫了孫中山先生領(lǐng)導(dǎo)的一代革命者,以強(qiáng)烈的愛國主義精神為驅(qū)動力,在黑暗中摸索,苦苦尋找革命真理,尋找救亡圖存、振興中華之道,并最終點(diǎn)燃辛亥革命星星之火的艱辛歷程,大力弘揚(yáng)了愛國主義的共同理想和精神價(jià)值。這部電視劇在當(dāng)今創(chuàng)作播出,對于廣大人民群眾特別是青少年增強(qiáng)國家統(tǒng)一和民族團(tuán)結(jié)意識、樹立實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的理想有著十分重要的現(xiàn)實(shí)意義。

第三,突出塑造了以孫中山為代表的革命先驅(qū)者的光輝形象。這部電視劇展示了活躍在辛亥革命舞臺上的一大批風(fēng)云人物,有名有姓的就有上百人。其中印象最為深刻的是塑造了孫中山這一中國民主革命偉大先驅(qū)的形象,很好地做到了歷史真實(shí)和藝術(shù)真實(shí)的統(tǒng)一。在這方面有三點(diǎn)值得特別關(guān)注:一是堅(jiān)持嚴(yán)肅的歷史觀、美學(xué)觀,塑造孫中山先生的形象嚴(yán)謹(jǐn)準(zhǔn)確,許多真實(shí)的史料通過巧妙的藝術(shù)加工,起到了畫龍點(diǎn)睛的作用。二是這部劇以孫中山為第一主角,中山先生的形象處于全劇的中心地位,并貫穿始終。這樣的藝術(shù)處理,與歷史上孫中山先生在這段時(shí)期的地位和影響完全符合,體現(xiàn)出歷史真實(shí),也使革命領(lǐng)袖形象得到凸顯和強(qiáng)化。三是抓住了孫中山的形象特點(diǎn)進(jìn)行塑造,強(qiáng)化了藝術(shù)真實(shí)。從他的精神理想、領(lǐng)導(dǎo)才干、人格魅力入手,進(jìn)行非常成功地刻畫和開掘。一些新鮮史料的加入,也豐富了人物的性格塑造。電視劇有許多生動的細(xì)節(jié)刻畫,比如,電視劇表現(xiàn)孫中山和黃興發(fā)生激烈爭執(zhí)后,仍以革命大局為重,握手言和,同仇敵愾,繼續(xù)攜手領(lǐng)導(dǎo)兩廣起義,表現(xiàn)出革命家的博大胸襟;孫中山在南京就任臨時(shí)大總統(tǒng)后,與兄長孫眉關(guān)于民國政府成立并不能回饋他為革命投入萬貫家財(cái)?shù)膶υ?體現(xiàn)出“天下為公”的家國情懷;孫中山在南洋募捐時(shí)的懇切言詞,表現(xiàn)出憂國憂民、頑強(qiáng)不屈的革命意志。這些生動細(xì)節(jié)、鮮活語言,勾勒出活生生的孫中山先生形象,塑造出革命先驅(qū)者和領(lǐng)袖的偉岸人格。那些擲地有聲的話語,那些振聾發(fā)聵的時(shí)代最強(qiáng)音,使我們對這位革命先驅(qū)者發(fā)自內(nèi)心地肅然起敬,心靈受到巨大震撼。(湯恒 作者為中宣部文藝局副局長)