其中，無線版權收入主要是移動、聯通、電信等三大運營商的彩鈴收入分成。劉鑫透露，這部分收入的總體市場規模約為300億元，看似很大，但音樂公司最終拿到手的只有約2%，“彩鈴功能費歸運營商，只是下載內容費進行五五分成，由于運營商會通過包月、會員等方式打折，真正到音樂公司手上，每次下載只有一兩毛甚至幾分錢”。
至于來自百度、騰訊等在線互聯網公司的版權收入，情況盡管比此前幾年完全收不到錢的情況相比有了一定改善，但劉鑫認為，互聯網公司給的“少得可憐”，而且分配數據不透明，試聽和下載的定價極為不合理，完全不足以彌補歌曲的制作費、企劃費、宣傳推廣費等成本。
這還是針對一些規模稍大的音樂公司而言，至于那些中小型的音樂公司，由于要仰仗互聯網企業的推廣平臺，能收到的版權費就更加少。劉鑫認為，對所有音樂公司來說經紀收入和版權收入都是支柱，如果只有經紀收入一條腿走路，對音樂公司來講風險和挑戰都是巨大的。
“目前國內的音樂公司很難完全靠音樂生存，要么做全產業鏈，要么背靠電視臺，一些歌手基本上不指望版權收入，只能成立工作室尋求演出收入。”劉鑫說。
同時，由于互聯網企業可以低成本、零成本獲得歌曲版權，他們也就沒有了在數字音樂上尋求更多商業模式的動力，這樣能分給音樂公司的錢就越少，形成惡性循環。
劉鑫說，音樂公司和互聯網渠道不是敵人，應該攜手把產業做大，推動行業的發展，而要達到這種共贏狀態的前提之一就是很好地進行著作權保護，但目前的《著作權法》修改草案與音樂人的預期有很大的距離。
據他透露，一些音樂行業自己的組織將在近期召開研討會議，通過相關行業組織表達意見。根據國家版權局官方網站的信息，社會各界可以通過信函、傳真、電子郵件等途徑提出對《著作權法》修改草案的建議和意見，截至時間為2012年4月30日。
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